序言
动能与艺术广东
文/武少宁
物体，在向上的过程中必须有适当的能量来推动。
当代艺术也是如此。它是一种推动新文化发展的动能，是一种不断向上和超越的精神力量，而这种向上和超越的过程，必须以消耗巨大的能量为代价。但对于中国的当代艺术而言，之所以还没有成为势不可挡的艺术主流，正是因为推动者们并没有获得足够向上的动能，真实的资金成本和未来的不确定性精神成本，令多数人认为当代艺术不能给投资者带来收益。社会人文、艺术市场、文化审美等对当代艺术产生的不利因素便形成了一个坚硬的舆论外壳，将实际上过于单一并很脆弱的传统艺术包裹起来并使它一直安然无恙。但是，如同卫星上天、月球登陆一样，人类并没有因为存在着巨大的失败风险而放弃对科学的探索。
2017年，艺术广东组委会作为一个课题，专门开辟了以现代观念为元素的当代艺术博览会，开广东先河。虽然会期很短，仅仅四天，但它在广东艺术领域产生的动能令人联想到，往一匹健壮的骏马身上放一根稻草，马毫无反应；再添一根，马依旧挺立，又添一根……一直往马背上添稻草，最后，当某根轻飘飘的稻草放到马身上后，骏马竟不堪重负瘫倒下了。还令人联想到，第一张多米诺骨牌倒下时，力量有限，但倒下的过程将势能转化成动能后，每张牌倒下时具有的能量便依次加大。
第一根稻草的出现，第一张骨牌的倒下，由于只是一个量变的程度，似乎都只是无足轻重的变化。但当这种趋势呈几何级数时，改变一切的量能就会势不可挡。
新一届艺术广东?当代艺术博览会将于今年的11月16日至21日在广州举办，意味着当代艺术又一根稻草和又一块骨牌的效应将会产生，一种趋势将在有限的时间和空间里，在一个无足轻重的事件中
对当代艺术的改变产生作用。
谈到艺术现状和艺术现状的改变，我们不得不掉过头来回顾一下近几十年来艺术在中国的发展历史。我们知道，中国艺术的庞大局面和附着在上面的官僚陈腐，曾导致中国与世界艺术的距离非常遥远。由于人为营造的片面审美，在试图替代传统士大夫和文人画的没落时，实际上只是一种封闭取代了另一种封闭而已，既隔绝了与历史的关联，也隔绝了与世界的融合。在上世纪八十年代前的几十年时间里，中国的艺术几乎定格在为一件事服务的框架中，结果是切断了世界所有多元艺术与中国艺术可能发生的任何关系。直到改革开放后出现的八五美术运动或被称为八五思潮的到来，中国才真正意义上出现了现代艺术或当代艺术。
事实上，无论当年的八五美术运动用现在的眼光看有多么幼稚、时间多么短暂，但它对中国当代艺术的推动作用是后来任何时候、任何群体、任何艺术事件都难以做到的。然而，由于中国艺术有着独一无二的存在现象，令很多人，很多群体，很多学术组织义无反顾推动的当代艺术，并没有像预期的那样发生根本性改变。值得注意的是，这个领域里当下已涌入了更多的人，有更多的人愿意倾听属于当代艺术语境下对人性和世界的表述，不知不觉中，在无法回避的所有艺术话题甚至是社会话题中，有了属于当代艺术的位置，而艺术广东等这些前沿的具体化的艺术事件，正在扩大着这个领域的实际范畴。在广东，只认同岭南画派才能给广东的艺术天空带来另一片云彩的人开始变得越来越少，那匹坚挺的骏马正在由于稻草不断聚集的力量而变得摇摇欲坠，横亘于当代艺术与市场、学术和人文面前的多米诺骨牌将在不远的将来依次倒下。
